لوتريامون وقصيدة النثر المستلة من نص طويل

ولد ايزيدور دوكاس (المعروف باسم لوتريامون المحرّف عن عنوان رواية ليوجين سو: "لاتريامون" عام 1846 في مونتفيديو عاصمة الاورغواي، من أبوين فرنسيين مهاجرين.
وقبل أن يبلغ السنتين، ماتت والدته. رحل عام 1859 إلى فرنسا ليتلقى التعليم في مدارسها. بعد أن تنقل من مدرسة إلى أخرى، أستتب في باريس حيث مات في الرابع والعشرين من تشرين الثاني 1870 تاركاً كتيباً صغيراً تحت عنوان "أشعار" وعملا وحيداً مكوناً من ستة فصول عنوانه "أناشيد مالدورور" سيقلب، خصوصاً بعد اكتشافه من قبل السورياليين، كل لغة المستقبل الشعرية! فلوتريامون هو أول شاعر يحرر الصور من عبء الرموز طالقا اياها كصور مستقلة بذاتها.
والصورة السوريالية تقوم على جملة لوتريامون الشهيرة: "جميل كاللقاء الطارئ على طاولة تشريح بين آلة خياطة ومظلة". وإن لم يوزّع الناشر الفرنسي الكتاب في السوق، خوفاً من الملاحقة القانونية، فإن صديقاً وفياً له باعه على سبيل الإيداع الائتماني في سويسرا وبلجيكا. على أن لوتريامون، الذي دفع كل نفقات الطبع، بقي يستعلم، عبثاً، عن مصير كتابه، بل أستبد به الشعور بالذنب من أنه كتاب شرير، وبالتالي ليس عليه إلا أن يكتب شيئاً آخر أكثر تفاؤلاً. وبالفعل أخذ لوتريامون يتنكر للكتاب واعداً صاحب المصرف داراس بأنه سيكتب مقدمة لكتابه المقبل الحافل بالأمل، ليقرأها والده فيبعث إليه بالمال الكافي لطباعته.
وهذا ما أشار إليه لوتريامون نفسه في توطئة لكتيبه "أشعار". لكن لوتريامون مات قبل أن يكتب مجلد الرجاء هذا، وقبل أن ينزل كتابه في المكتبات بعد أكثر من عشر سنوات، أي عندما حلت أزمة مالية بالناشر فباع النسخ جملة بسعر رخيص. كتب لوتريامون "أناشيد مالدورور" في الوقت الذي كانت قصيدة النثر تجربة جديدة تتدفق على شكل أعمال لم تتحدَّد قوانينُها. كما أن الأسلوب الذي كتبت فيه هذه الأناشيد تتجاوز إشكالية نظم/نثر، شعر/نثر شعري وإلى آخر الثنائيات التي ميزت كل محاولات التخلص من سطوة النظم.
إن النثر المكتوبة به هذه الأناشيد هو اللغة بعينها ككل، جارفة كل ما يريد أن يقف بوجه تدفقها: كما لو أن سد النحو (التراكيب، الأسلوب، الألفاظ) وسد الوعي (الشعور الأعمق، الذهن، الأخلاق) انهدّا كتلةً متماسكة شعراً لم تعد تهمه التحديدات. فالشعر، هنا، " ليس هو العاصفة ولا هو الإعصار. إنه نهر مهيبٌ خصيب"، على حد عبارة لوتريامون نفسه. في الحقيقة إن البعد الجذري لكتاب لوتريامون في تغيير مسار قصيدة النثر سيتضح على يد "ليست التأوهات الشعرية في هذا العصر سوى سفسطاتٍ صفيقة" السورياليين عند اكتشافهم الكتابة الآلية. فإنه التمهيد الأول لكسر كل إطار يريد تحديد قصيدة النثر ضمن شكل منغلق. غير إن الاعتراض على وجوده في أنطولوجيا مخصصة لقصيدة النثر مقبول في حال قبول التعريف الرسمي لقصيدة النثر: قصيرة ومكثّفة خالية من الاستطرادات والتطويل والسرد المفصّل وتقديم البراهينَ والمواعظ، محتفظة بكل مقوماتها التي تجعل منها كتلة مستقلة عن أي مرجع شخصي، وقائمة بذاتها. وهذا يعني أنّه لا يحق لنا استلال مقطع من عمل أدبي طويل.
أما إذا حللنا بشكل أبعد عبارة بودلير " اِنزعْ فَقارةً، وسَرَعان ما سينضم وبكل سهولة جزءا هذه الفانتازيا المتلوّية. قطّعها أوصالاً عدة، ترَ أنّ لكلّ وِصلةٍ وجوداً مستقلاً"، فيمكننا أن نستلّ مقطعاً يشكل كتلة متماسكة تستمد وجودها من ذاتها. وهذا ما دفع موريس شابلان الذي وضع أول أنطولوجيا لقصيدة النثر وذلك سنة 1946 إلى نشر مقاطع من "أناشيد مالدورور" معتبراً إيّاها قصائد نثر.

+=++=+++=++=+

عااااااااااشت ايدك محمود .. شكرا الك

وبعدين أشو انت صارلك مسجل أهوايه وحتى صارن عندك 15 موضوع
ولا حسيت اني